Хабрахабр

Ода о «вспененном» никеле, несуществующих сапфирах и советском замминистре: культовые OTTO SX-P1 в Японии, США и СССР

Одной из самых желанных акустических систем у любителей звуковой архаики, из тех, что массово производили во второй половине 20-го столетия, является OTTO SX-P1 (они же Fisher STE-1200). Можно сказать, что существует целый культ этой акустики, а её достоинства признаются как прожженными технарями, так и пафосными аудиофилами. Часто пишут, что в 2000-м году эти колонки попали в ТОП-20 лучших АС всех времен и народов по версии Stereophile (мне не удалось найти номер журнала, но, полагаю, что такое вполне возможно).

Эти трёхполосные студийные мониторы, созданные японской компанией SANYO в 1976-м году, вопреки расчетам маркетологов, получили распространение как домашняя акустика. За время продаж они завоевали репутацию одной из самых “честных” акустических систем, а подавляющее большинство слышавших систему отмечают т.н. “эффект присутствия”, “реалистичный звук”, а также точную локализацию кажущихся источников звука в широкой и глубокой стереопанораме. Не обошлось и без сказок — эта акустика стала одним из самых мифологизированных аудиокомпонентов в истории. Под катом подробно об OTTO SX-P1, истории её создания, мифах, действительности и советской копии.

Совокупность мифов

Для начала позволю себе пару мифологических абзацев, в которых соберу все периодически появляющиеся в медиа легенды и сказки об этой акустике.

Таким образом в 1976-м году на свет появились OTTO SX-P1, обладающие сверхнизкими искажениями в тысячу раз ниже порога человеческого восприятия. В далёкой Японии инженеры компании SANYO решили создать лучшие в мире серийные трехполосные колонки.


Добиться уникальных технических характеристик удалось благодаря вспененному под воздействием высоких температур металлу, сапфировому покрытию СЧ динамиков и применению лазеров для создания прорезей в ВЧ-головке. Супермегауникальные технологии прошлого повторить не могут, и по этой причине сегодня не выпускают аналогов уникальной акустики. Через 10 лет в СССР попытались повторить Японское чудо и сделали страшного, ни на что не способного франкенштейна.

Часть мифов я почерпнул из вот этой статьи , вот этого видео, а также с многочисленных аудиофорумов, где они (мифы) гуляют уже не годами, а десятилетиями.

Видео, к слову, вполне себе годное, но без нескольких распространенных заблуждений и излишнего пафоса там обойтись не удалось.

Причины, история создания и кобрендинг

Полагаю, с мифами достаточно. Реальность от них существенно отличается. Общего с реальностью в легенде только год начала серийного выпуска 1976-й и то, что эта АС действительно хорошо звучала, обладая низкими искажениями (но, естественно, не ниже в 1000 раз порога человеческого восприятия).

В реальности разработка новой АС началась для того, чтобы закрепится в новом для SANYO сегменте западного рынка, а именно сегменте студийной техники. Если в Японии их знали как надежного производителя, то для экспорта в США компания до 1975-го года выпускала в основном недорогой ширпотреб. Никто не ставил задачи создать лучшую в мире АС, всё было прагматичней и тривиальней.

Именно ради консервативного и привередливого студийного рынка практичные Японцы решили создать нечто крайне конкурентоспособное. Акустическая система изначально была рассчитана на студии, которые в Штатах почти повсеместно использовали продукцию JBL и прочих “отечественных” американских производителей. На внутреннем рынке они также конкурировали, главным образом, с YAMAHA (в профессиональном сегменте) и Technics (в сегменте домашнего аудио).

Репутация SANYO как ширпотребной конторы, не способной делать устройства для профи, давала о себе знать. Интересно, что несмотря на достаточно инновационный для своего времени продукт, американцы поначалу не спешили его приобретать. После того как экспортный OTTO переименовали в Fisher STE-1200 — продажи пошли значительно живее. Чтобы устранить предубеждение пошли на немыслимое для гордой японской компании — кобрендинг с компанией Fisher. Позже хитрые японцы купили Fisher с потрохами.

Технологии

Рассказ о технологиях начнем с НЧ диффузора. Он сделан не из “какого-то вспененного металла” (я не встречал такой термин нигде, кроме баек про эту акустику). На самом деле материал НЧ-диффузора — композитный, состоящий из объемно-пористого никеля и алюминиевой фольги.

Технология поставила точку в вопросе компромисса между демпфированием и импульсными характеристиками, решив обе задачи сразу. Такой материал был выбран для того, чтобы совместить высокую жесткость диффузора, что позволило динамику работать в поршневом режиме и качественно новые характеристики звукопоглощения, дабы обеспечить демпфирование отраженных волн.

Технология была следующей: Мне представляется интересным и то, как удалось получить пористый никель.

  1. Пенополиуретан (он же поролон) кубической формы обрабатывался при помощи контролируемого взрыва в специальной ретикуляционной камере. В результате получали открытоячеистый ППУ.
  2. Накаленной струной поролон нарезали на тонкие пластины, получая заготовки.
  3. Заготовки обезжиривались в хмических ваннах при помощи тринатрийфосфата и промывались.
  4. Потом эти заготовки проходили химическое осаждение солями олова и меднение.
  5. На последнем этапе методом матового гальванического никелирования на поролон наносили никель, после чего в водородной печи выжигалась основа и одновременно производился отжиг.

структура обработанного поролона практически идентична структуре пористого металла

После прохождения этого сложного процесса объемно-пористый никель приклеивался к алюминиевой фольгированной основе, и затем композитный материал использовался в качестве диффузора.

структура вспененного никеля

Нет никакого подтверждения сведениям о том, что использовались кристаллы сапфира. Сапфиры в СЧ-динамике — это такой же миф, как “вспененный металл”. Кроме очень редкого и дорого декора в вычурном дизайне, сапфиры для производства акустики не использовались и не используются (нигде, никогда, совсем, хотя бы потому, что незачем).

На самом деле этот метод применяется не для покрытия чего-либо слоем кристаллов, а для производства искусственных сапфиров и имеет название Метод Вернейля. В некоторых источниках, как например приведенном выше видео, говорится о “методе осаждения”. Это уже не говоря об астрономическом повышении себестоимости. Применение 3-х слойной диафрагмы, на 80 % состоящей из оксида алюминия, было вполне достаточно для реализации поставленных задач в СЧ-диапазоне, никаких сапфиров там просто не нужно.

Так концентрические прорези на гофре пищалки якобы сделаны лазером. С твитерами тоже не все гладко. Их в мире с подобной мощностью в то время можно было пересчитать по пальцам. Однако, умные люди рассказали мне о том, что в 70-х в Японии, вероятно, не было 50-70 ваттных лазеров.

И это далеко не все проблемы, которые появились бы при попытке использовать лазеры. Кроме того, для создания таких прорезей лазером, требовался координатный станок для управления резкой, который не существовал ни в то время, ни 10 лет после этого. Иначе говоря, теоретически это было возможно, но стоило бы безумных денег и лишало смысла производство.

Как пишут люди, участвовавшие в копировании легенды в СССР, для прорезей использовался метод электроэрозионной обработки. Ответ оказался простым. просто подавалось напряжение, достаточное для образования пробоя, и разряд в виде проводящего столба с крайне высокой температурой прожигал отверстия в алюминиевой гофре лучше любого лазера. Т.е.

Конструкция и характеристики

Конструкция АС заслуживает отдельного внимания. У колонок достаточно большой объем — 110 литров, что соответствует аксиоме: хорошая акустика — большая акустика”. Корпус обладал достаточно толстыми (30 мм) стенками и был выполнен из специального, акустически рассчитанного ДСП.

Они сделали корпус фазолинейным, разделив его панелью акустического сопротивления (ПАС) на два отсека, один из которых выполняет роль резонатора, а второй (НЧ-секция) снабжен двумя фазоинверторами, отверстия которых выходят на переднюю панель. Инженеры SANYO внимательно подошли и к акустическому оформлению.

Это происходит за счет небольшого хода динамика даже на высокой громкости и использования ПАС. Характерной особенностью конструкции является отсутствие турбулентных призвуков, характерных для практически всех фазоинверторных АС.

Так 30-см НЧ динамик был снабжен магнитом 1. Помимо мифологизированных композитных материалов есть множество особенностей в конструкции динамиков. Подвесы (в отличие от поздних советских копий) были сделаны тканевыми, гарантировало им долговечность. 4 кг с плотностью потока 11000 Гаус.

Коллекционеры, владеющие этой акустикой, отмечают, что параметры элементов соответствуют номинальным значениям даже спустя 30 лет и почти никогда не требуют замены. Высокой оценки заслуживают фильтры, которые получили высококачественные комплектующие. Впоследствии оригинальная схема фильтра была полностью скопирована в советском варианте и адаптирована под отечественную элементную базу.

Все эти технические решения позволили обеспечить системе более чем конкурентные технические характеристики:

  • НЧ-динамик конического типа диаметром 300 мм из пористого никеля.
  • Среднечастотный динамик с жестким куполом диаметром 67 мм из композитного материала на основе оксида алюминия.
  • Высокочастотный динамик – кольцевой твитер диаметром 38 мм из оксида алюминия.
  • Номинальное сопротивление: 8 Ом.
  • Номинальная мощность: 100 Вт (RMS: 150 Вт).
  • Чувствительность: 93 дБ/Вт/1м.
  • Диапазон воспроизводимых частот: 35 ~ 35 кГц ± 3 дБ.
  • Частота раздела кроссовера: 500 Гц, 5 кГц.
  • Габариты: Ширина: 450 мм. Высота: 910 мм. Глубина: 430 мм. Объем: 110 литров.
  • Масса одной системы: 51 кг.

Советский клон

В соответствии с неподтвержденной и не опровергнутой легендой, зам. министра среднего машиностроения СССР Александр Николаевич Усанов был заядлым меломаном. В одной из командировок за рубежом он был впечатлен OTTO SX-P1 и вернулся в СССР с двумя комплектами этой акустики.

Через несколько лет Московскому оборонному НПО “Торий” поставили задачу скопировать устройство, привезенное с “загнивающего запада”. Чиновник загорелся идеей подарить советским людям аналогичное устройство. Возможно, потому что такая история была типовой для СССР, или это всего-навсего красивый миф. Легенда эта очень похожа на множество прочих.

Сотрудники НПО “Торий” вспоминали, что ещё до начала горбачевской перестройки количество оборонных заказов стало уменьшаться, а бюджеты урезаться и гражданские устройства разрабатывались как раз для того, чтобы увеличить финансовую эффективность деятельности организации. Существует мнение, что оборонным предприятиям ставили задачи по разработке подобной техники исключительно потому, что остальные были не способны производить что-то сколько-нибудь годное, однако это не совсем так.

В результате, за 2 года советские инженеры разгадали и смогли повторить в условиях НПО практически все технологические процессы, использованные для создания этой акустики. Один из образцов, переданный в “Торий”, был разобран до винтика и скрупулезно изучен.

Лишь некоторые решения были признаны не совсем рациональными. OTTO SX-P1 была скопирована почти полностью. Так советский вариант 100АС-060:

  • не получил трехслойного композита в СЧ динамике (ограничились просто оксидом алюминия);

  • динамики оснащались магнитами с меньшей плотностью потока, что сказалось на чувствительности;
  • при одинаковой схемотехнике существенно отличалось качество элементов, использованных для фильтра;
  • для корпуса не стали разрабатывать специальной ДСП и ограничились имевшейся в наличии, толщину также уменьшили до 29 мм;
  • для подвесов диффузоров НЧ-динамиков вместо пропитанной ткани использовали поролон, что сделало их крайне недолговечными;
  • для ВЧ-динамика не стали использовать оксид алюминия, ограничившись пищевой фольгой высокотемпературного прессования, в связи с чем на высокой громкости в ВЧ-спектре субъективно можно различить малозаметные, но характерные металлические призвуки.

Описанный, несмотря на эти различия, результат превзошел ожидания разработчиков. Прототипы обладали недосягаемыми для советской акустики характеристиками:

  • Диапазон частот: 31,5 – 25000 Гц;
  • Чувствительность: 88 дБ;
  • Неравномерность АЧХ звукового давления в диапазоне частот 100 – 8000 Гц относительно уровня среднего звукового давления в диапазоне 50 – 20000 Гц: ± 4 дБ;
  • Направленность под углами к акустической оси:
  • в вертикальной плоскости ± 7°: ± 4 дБ;
  • в горизонтальной плоскости ±25°: ± 4 дБ;
  • Коэффициент гармоник в диапазоне частот:
  • 63 – 1000 Гц (при звуковом давлении 96 дБ): 2%;
  • 1000 – 2000 Гц (при звуковом давлении 93 дБ): 1,6%;
  • 2000 – 8000 Гц (при звуковом давлении 90 дБ): 1,4%;
  • Сопротивление: 8 Ом;
  • Минимальное значения импеданса: 6,4 Ом;
  • Паспортная мощность: 100 Вт;
  • Вес: 51 кг;
  • Размеры (ВхШхГ): 915х455х475 мм.

Несоблюдение некоторых технологических норм на производстве снижали верность воспроизведения и «повторяемость» у серийных образцов. Но даже не смотря на это «Электроника 100АС60» могла тягаться с любым советским аналогом и многими западными образцами.

Итог

В сухом остатке можно говорить о том, что OTTO SX-P1 действительно один из лучших образцов для своего времени, в котором были использованы смелые и необычные технические решения, позволившие решить массу сложных технических задач.

При этом все рассказы про “кипячение” (вспенивание) натрия, сапфиры и лазеры не более чем мифы, которые в сущности не нужны, ибо акустика и без них представляет собой достаточно высокотехнологичное изделие с отличными характеристиками.

При этом в 100АС-060 удалось повторить большинство значимых конкурентных преимуществ OTTO SX-P1, в частности, пористый никель, металлические динамики и уникальное акустическое оформление, фазолинейность, превосходное демпфирование. Советская копия японской легенды уступала последней по ряду характеристик и была сделана немного проще.

Профит. Сегодня рынок и интересы производителей диктуют свои условия, люди хотят дешевую акустику, а производители больше заработать, потратив меньше ресурсов. Это приводит к тому, что, казалось бы, не слишком сложные для настоящего времени, но более дорогие технологии остаются в прошлом, уступая место более утилитарным.

Использован фотоконтент:

donex-ua.narod.ru
forum.doctorhead.ru
ldsound.ru
donex-ua.narod.ru

Джинса
В каталоге Pult.ru представлен широкий ассортимент акустических систем

Теги
Показать больше

Похожие статьи

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Кнопка «Наверх»
Закрыть